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El nacimiento de INVISIBLE LIMITS sobrevino en el fresco mes de abril de 1985. Cuatro jovenzuelos descontentos – Thomas Lüdke (vocales, teclados) Ralf Schauf (bajo), Basera (Andreas) Küchenmeister (percusión) y Aseema (Marion) Küchenmeister (voces) habían aunado fuerzas y centraban su búsqueda del sentido de la vida en convertir sus sentimientos en música. El trabajo empezó en un oscuro sótano carbonero y culminó a las pocas semanas en lo que se habría de convertir en uno de los temas independientes más exitosos de los años ochenta.
Los dos primeros ladrillos de la historia de los INVISIBLE LIMITS, ”Love is a Mystery” (1985) y ”Devil Dance” (1986), forman parte de la colección de cualquier discoteca aún hoy en día. Los Dj's empezaron a pasarse copias caseras de las grabaciones de uno a otro, cosa que hizo posible la irrupción de INVISIBLE LIMITS en la escena de la new-wave aun antes de que se editara nada oficialmente.
Pero cuando la primera euforia se apaciguó, el éxito les hizo anhelar más. La diversidad de opiniones en cuanto a los proyectos en solitario, a los sonidos y a los objetivos acabaron en la primera división del grupo en 1987. El vocalista Thomas Lüdke intentó el éxito con ”Invincible Spirit”, mientras Aseema y Basera Küchenmeister, Ralf Schauf y el guitarrista Jürgen Jaeger continuaron con su criatura, los LIMITS.
Su primer álbum, ”Demand for Supply” (1987) abrió el camino y el estilo del grupo: ”Una síntesis de ritmos electrónicos martilleantes y de melodías mágicamente frágiles, a veces dulces” (Marabo 10/87).
Con su voz de ensueño, era Basera quien daba el sonido de marca a INVISIBLE LIMITS. Dos años después aparecería el segundo álbum, ”A Conscious State” (1989). Las revistas de música alucinaban, y describían el ”Love will tear us apart”, de Joy Division, como ”uno de los discos más interesantes y brillantes de los últimos meses” (Fachblatt 11/89), llegando algunos tan lejos como para decir que era una de las mejores cover-versions de los 80. ”El disco de verano del invierno del 89/90” escaló hasta el número 3 en las listas independientes SPEX (noviembre 90). Por primera vez, las revistas musicales británicas tomaron nota de los alemanes, describiéndolos como una ”irresistible y bailonga combinación de New Order y Eurythmics” (Record Mirror 11/89) con su ”synth-o-pop de alta calidad” (SOUNDS 04/89).
En España, el álbum llegó al puesto número 4 en las listas de discoteca en marzo de 1990. La gira ibérica de INVISIBLE LIMITS de 1990/92 los llevó por salas de València, Tarragona y Murcia, donde se colgaron los carteles de "No hay entradas". El éxito en tierra ajena fue memorable y provocó la edición de un disco de éxitos: "History - The Best".
”familiar!” (1991) pertenece a la tercera etapa en la historia de los INVISIBLE LIMITS, producido junto con el productor británico John Fryer (Depeche Mode, Nine Inch Nails, HIM). Hoy, el grupo cree que esta fue una experiencia que los hizo completarse. Las aportaciones musicales de gente perteneciente a una nueva generación se reflejaba en sutiles arreglos y en un sonido más claro y relajado.
”A diferencia de muchos grupos descendientes del espectro electro-wave, los INVISIBLE LIMITS logran crear buenos arreglos y tensión bien calculada”: ésta fue la reacción de MUSIK-EXPRESS. Alucinaban por ”la característica coexistencia de las cultivadas voces virginales y de un grupo que se desvía de la imagen tecno ortodoxa hacia un dance-pop con fantasía” (MUSIK-EXPRESS 01/92).
Incluso FACHBLATT felicitó al grupo por su ”enorme salto al frente” (92 de marzo) y nombró INVISIBLE LIMITS ”Grupo del mes” en julio de
1992.
La consecución de su búsqueda original de propósito y sentido era evidente sobre todo en escena, durante sus conciertos en vivo. Efectos de iluminación impresionantes, sonido en directo hipnóticamente transparente y la carismática voz femenina. Los INVISIBLE LIMITS literalmente ”ardían” en los recuerdos de sus seguidores. Festivales como el ”Rheinkultur” o ”Lords of Independance” hicieron crecer su base de fans y el tamaño de las salas de conciertos durante sus giras.
Las peticiones de los fans de una grabación en directo resultó en ”Live” (1992), una grabación pura y dura de su concierto en la Wuppertaler Börse en 05.02.1992.
El quinto y hasta la fecha último álbum de INVISIBLE LIMITS, ”Violence” (1993) fue otro hito en la historia del grupo. Ralf Schauf y Jürgen Jaeger habían abandondo la banda, dejando a Aseema y Basera Küchenmeister a sus anchas. Con invitados musicales ingleses (Nigel Butler, Andy Falconer, Len Davies), canadienses (Darrin Huss, Psyche) y mejicanos (Blanca Solorio), quedó claro el puro y enorme potencial del grupo: el resultado fue una producción madura. La revista Fachblatt llamó el álbum ”una pro-
ducción evolucionada en consecuencia en términos de melodía y arreglo” y alabó su ”versión mínimamente acústica con cuerdas del Imagine de John Lennon, con la voz de Aseema dándole ese toque mágico”
(Fachblatt 01/94).
”Violence” pasó desapercibida en Alemania, pero el resto del mundo añoraba a los dos ”buscadores del sentido de la vida”. En 1995, las peticiones de los fans llevaron a Aseema y Basera Küchenmeister a la capital de Letonia. Innumerables entrevistas de radio y programas de TV hicieron que la fría ciudad de Riga hirviera a principios de enero al presentar a los letones sus canciones melancólicas envueltas de sonido esférico.
De allí, marcharon directamente a Argentina, donde cosecharon un gran éxito con ”Violence” durante el otoño europeo de 1995. El álbum se mantendría entre los cinco primeros puestos de las listas durante las siguientes semanas. Siguieron más giras por Argentina y Chile, con algunos conciertos retransmitidos por televisión. Otras ediciones en Chile, Uruguay, Perú y hasta México hicieron de los INVISIBLE LIMITS las estrellas del mundo musical sudamericano, y les hizo experimentar los lados buenos y malos de la fama.
Aquellos jovenzuelos que un día se mostraban descontentos tuvieron sus multitudinarias experiencias con ruedas de prensa sudamericanas, estudios de TV en las playas ardientes del Atlántico, shows llenos de colorido, entrevistas en los centros comerciales, fans chillones, parillas, autobuses sobresaturados y las cimas de los Andes.
Con esas impresiones, los INVISIBLE LIMITS volvieron finalmente a Alemania en 1996. Los jovenzuelos descontentos se habían convertido en adultos pensativos y 10 años de producción y tensión de la gira tuvieron su resultado: Aseema y Basera se tomaron un descanso para reorganizar y repensar las estructuras del pasado.
Los INVISBLE LIMITS desaparecieron de la escena pública en 1996 y se centraron en sus vidas privadas y en algunos proyectos más pequeños.
Durante los cinco últimos años de silencio han compuesto nuevas cancion-
es. Hay todavía ese sonido anhelante, aunque ahora claro y seguro, y las canciones cuentan sus propias historias: Las estructuras sonoras melódicas y los ritmos hipnóticos del estilo de INVISIBLE LIMITS combinan con la voz melancólica y onírica de Aseema.
Un nuevo elemento de la instrumentación del grupo es el cajón de Perú, instrumento típico de aquel país, que proporciona una nueva dimensión a los vibrantes ritmos de los LIMITS (The final Album).
Desde su vuelta, la gente se ha volcado con INVISIBLE LIMITS. Es como si nunca se hubieran retirado. Los conciertos en Alemania, Suecia y España ha mostrado que el poder fascinante del grupo en los escenarios no perdido ni una pizca de su magia, y la nueva calidad musical ha capturado el corazón de sus fans.
En el futuro, INVISIBLE LIMITS continuarán en su camino propio, reflejando su lema y los pronósicos que hizo la revista musical MELODY MAKER: ”No habrá nada que los pare."
Traduït per Josep Molés
josepmoles@yahoo.com
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